Imaginad la escena: estás en la cima del patinaje artístico, eres Javier Fernández, tienes un programa que es un éxito rotundo, un clásico instantáneo que te define. Y de repente, un guerrero más formidable que cualquier rival en el hielo aparece para derrotarte: la burocracia de los derechos de autor.
Cuando el Coliseo se queda mudo
La noticia, que podría parecer sacada de una película de humor negro sobre el deporte de élite, es totalmente real. El patinador español, conocido cariñosamente como ‘Super Javi’, había cautivado a jueces y público con su espectacular programa inspirado en la épica de “Gladiator”. No hablamos solo de unos cuantos movimientos; hablamos de una coreografía profundamente ligada a la banda sonora, esa música grandiosa compuesta por Hans Zimmer y Lisa Gerrard que te pone los pelos de punta.
El programa de ‘Gladiator’ era más que un ejercicio técnico; era su carta de presentación emotiva, una rutina perfectamente pulida que había tardado incontables horas en montar y ensayar. Era el vehículo con el que aspiraba a arrasar en las competiciones internacionales.
El veto musical que nadie esperaba
El problema surgió cuando los titulares de los derechos de la música de la película decidieron que no estaban muy por la labor de que la pista de hielo se convirtiera en un Coliseo. Aunque parezca increíble en un deporte donde la música es el alma de la actuación, Javi recibió un aviso claro: debía abandonar inmediatamente la banda sonora o enfrentarse a un problema legal considerable.
Según el propio Fernández, el programa de ‘Gladiator’ ya no era viable. “Hay un problema con los derechos de autor que nos obliga a cambiar la música”, explicó, visiblemente frustrado. Lo más dramático es que este tipo de cambios no son tan sencillos como pulsar ‘siguiente canción’ en Spotify. Cada nota, cada tiempo, está sincronizado con un salto, un giro y una pirueta.
A cambiar el guion a toda prisa
Forzar un cambio de programa a estas alturas es una pesadilla logística y creativa. Significa, esencialmente, empezar de cero: elegir una nueva pieza musical, rehacer la coreografía completa para adaptarse al nuevo ritmo, entrenar los tiempos, y conseguir que esa nueva rutina tenga la misma fuerza dramática que la anterior. Es como pedirle a un actor que memorice un monólogo nuevo justo antes de salir a escena.
La situación puso al equipo de Javier en modo pánico. Tuvo que tirar de fondo de armario y adaptar rápidamente otro programa alternativo. Es una pena que un detalle tan seco y administrativo como los royalties musicales pueda sabotear la preparación de un atleta de élite. Parece que, a veces, la ley del Copyright es más dura que la ley del hielo. La lección está clara: hasta los grandes campeones deben tener un buen abogado musical.
